الرسومــــات الزيتيــــــــة

الرسومات الزيتيــــة

1- الأدوات:

- الـفـــــرش:

الفرش هي من أهم الأدوات في عملنا هذا ! يمكن للفنان أن يختار مواد رخيصة
لكن الأمر مختلف مع الفرش!
يفضل أن تشتري أفضل نوع ممكن.

وللتأكد من جودة الفرشاة, اثني الرأس ( الشعر ) وتأكد أنه مرن. وتأكد أيضا
أن الشعر متماسك ولا يتساقط أو "ينطعج" أي يبقى مثنيا بعد ثنيه.

أغلى الأنواع وأجودها هي المصنوعة من شعر ذيل السنجاب أو شعر الخنزير (
طبعا لن نستخدم فرشاة الخنزير! ولن نستطيع أن نتحمل سعر فرشاة شعر السنجاب!
لذا سنبقى على الصناعي )

الرسومــــات الزيتيــــــــة 1218390346

هذه هي فرشي التي سأستخدمها. طبعا قد لا أحتاج لها كلها

ملاحظة هامة:

عند تخزين الفرشاة يمنع منعا باتا أن تقف الفرشاة على رأسها (
الشعر ), بل اجعل الرأس لأعلى كما في الصورة:
الرسومــــات الزيتيــــــــة 1218390509

هناك أنواع كثيرة من الفرش, وتختلف باختلاف أحجامها وأشكال رؤوسها. أنا
عادة أستخدم الفرشاة ذات الرأس المستقيم كما في الصورة أدناه, وهناك أنواع
مستديرة ومثلثة ومائلة وعريضة....
كل نوع له استخدام معين.

الرسومــــات الزيتيــــــــة 1218390624

فرشاة مستقيمة

فرش الألوان الزيتية تأتي بمقبض طويل ( بعكس فرش الألوان المائية ) حتى
تعطي توازنا وسهولة في الحركة.

سنناقش لاحقا طرق تنظيف الفرشاة بدون تخريبها حتى تخدمنا لسنوات وسنوات
وسنوات..........

- سكين الرسم:

سكين الرسم له أشكال عدة, لكن الشكل الأساسي الذي أستخدمه وأشجع على
استخدامه هو هذا:

الرسومــــات الزيتيــــــــة 1218390954

يمكن استخدام سكاكين الرسم للرسم مباشرة على اللوحة, وتصنف هذه اللوحات
بشكل خاص على أنها
مرسومة بالسكين...

حتى أن شكل الدهان على اللوحة يبدو مختلفا ( كثيف وبضربات واضحة وبارزة عن
اللوحة ).

أما استخدامنا للسكين يكمن في خلط الألوان, فالسكين ممتاز ولن يلصق عليه
دهان بسهولة, خاصة إذا نظفناه باستمرار عند العمل.

ملاحظة: يمكننا استخدام سكين مطبخ عادي لهذه العملية, لكن سكين الرسم أريح

- لوح خلط الألوان ( الباليت ):

وهو لوح خشبي ذات شكل دائري أو اهليليجي أو بيضاوي أو مستطيل, ويتم خلط
الألوان عليه...
هناك ألواح جاهزة يمكن شراؤها من المكتبات ومحلات الفنانين, لكن أنا أستخدم
ألواح قديمة قمت بقصها ( مغطاة بالفورمايكا ).

ملاحظة: يجب أن يكون اللوح ناعما, ويفضل أن يتم تنظيفه بعد الاستخدام.
ويفضل أن يكون غير سميك وخفيف للحمل.

ألواحي ( الأبيض متسخ, والاخر جديد )

-الألوان الزيتية:

طبعا نحتاج للألوان!!
هناك أنواع كثيرة جدا في الأسواق, منها الغالي جدا ومنها المتوسط ومنها
الرخيص.
أنا أنصح باستخدام المتوسط ( خاصة الأنواع المخصصة لطلاب الفنون ) حيث أنها
جيدة جدا ورخيصة نوعا ما.
لا أنصح بالأنواع الرخيصة أبدا!!!! لأن ألوانها قد تتغير, وقد تتشقق اللوحة
بعد فترة!

المهم, أنا أستخدم نوع صيني ( من شنغهاي ) , وهو نوع معروف في منطقتي وجيد
جدا. طبعا تتوفر أنواع فرنسية وايطالية غالية لكن لا أستخدمها.

-- الألوان الزيتية تأتي في أنابيب مثل معجون الأسنان, وليس شرطا أن نشتري
كل الألوان في الدنيا, يكفي أن نشتري الألوان الأساسية + بعض الألوان
الصعبة
( الألوان الأساسية مثل قوس قزح )

هناك ألوان زيتية تعتمد على الماء كوسيط, لكني أستخدم الألوان الزيتية
العادية ( التي تعتمد على الزيت )....

هذه هي مجموعة صغيرة من ألواني:

-الزيـــــوت:

صحيح أنه يمكننا استخدام الألوان مباشرة بدون إضافة الزيت لها, إلا أننا قد
نحتاج لذلك أحيانا, خاصة عندما نريد أن تكون الألوان أقل جفافا وأكثر
انزلاقا.

هناك عدة أنواع مستخدمة , لكن أفضل نوع هو زيت بذر الكتان ( Linseed Oil ),
وهو متوفر في محلات الفنون والمكتبات.

هناك أنواع أخرى مثل زيت بذر السمسم , وزيت بذر البوببي , لكن لا نحتاجها
الان.

ملاحظة: مشكلة بسيطة في زيت بذر الكتان هو أنه قد يجعل اللوحة "مصفرة"
قليلا إذا تم استخدامه بشكل خاطئ, لكن هذه المشكلة ليست كبيرة وأحيانا تكون
مرغوبة من أجل " تعتيق " اللوحة نوعا ما.

نوع اخر من الزيوت الهامة جدا لنا هو " التيربنتــــين " ( Turpantine ),
ويتم استخدامه لتنظيف الفرش وألواح الخلط.

مشكلة التيربنتين تكمن في رائحته النفاذة والقوية جدا ( تسبب مشاكل في
المنزل أحيانا ), وأنها مضرة للصحة إذا تم
استنشاقها.

لذا أنصح بأن يتم وضعها في مطربان زجاج مع غطاء, وأن تفتح المطربان عند
الحاجة فقط ( وحاول ألا تستنشق الرائحة... الرائحة جميلة نوعا ما وتشجع على
الاستنشاق! )

هناك حل للتيربنتين وهو استخدام شيء اخر صناعي. هناك مادة جديدة اسمها
Citrus Thinner وهي بلا رائحة ولا تضر بالصحة.
أنا شخصيا لم أستخدمها لأني لم أجدها هنا..... هذه صورتها:

وهذا هو زيت بذر الكتان:

وهذه هي عبوة التربنتين خاصتي ( 1 لتر, وهو غالي الثمن ) :

يتم استخدام التيربنتين أيضا في الرسم, خاصة الأوجه الأولى لأنه يجعل
الدهان خفيف ومرق ( مثل المائي ), كما يمكننا خلطه مع زيت بذر الكتان بنسبة
1:1 حتى نحصل على زيت متوسط الكثافة
.

- الكونسيبت ورسم السكيتش الأولي (
أخيرا!! ) :

حسنا, مع أني لم أرد أن أخبركم عن فكرة اللوحة حتى تكتشفوها بأنفسكم, لكنكم
تستحقون

المنظر سيكون لمدينة القدس ( بالأحرى للأقصى ) من بعيد, حيث سنرى الهضبة
والسور القديم و خلف السور قبة الصخرة.

وفي المقدمة ستكون هناك زيتونة رومانية معمرة.. ( مركز البصر يعني )

- السكيتش:

هذا هو سكيتش شجرة الزيتون

ستكون أفضل طبعا عندما أرسمها على اللوحة

وهذا هو الكومبوزيشن تبع اللوحة:

أيضا بدون تفاصيل الان, لكن سنرى الهضبة وعليها أسوار القدس وقبة
الصخرة....

- بداية التلوين:

عادة عندما ألون أقوم بوضع الألوان الأساسية مباشرة على اللوحة, ثم أقوم
بإضافة الظلال والتدرجات.

لكن هذه المرة سأجرب طريقة جديدة علي, وهي أن أرسم كل اللوحة بلون واحد (
مع التدرج, تماما مثل ال grayscale ) ثم أقوم بإضافة الألوان عليها...

أولا نختار لون محايد, في هذه الحالة نختار Burnt Umber وهو لون أساسي يجب
أن يكون معنا

ملاحظة: من المهم أن نشتري الألوان التالية:

- الأبيض

- الأسود

- البني المحروق Burnt Umber

- البني الأغمق Raw Umber

- ألوان قوس قزح الأساسية

طبعا يمكننا شراء كل الألوان التي نريد

هذا هو الدهان عندما وضعته على الباليت وأضفت عليه الكثير من زيت
التربينتين:

نضيف الكثير من التربينتين على الدهان حتى يصبح مرق مثل الألوان المائية,
وهذا يعطينا تدرجات أكثر عندما نرسم.

بداية الرسم:

لاحظوا كيف استخدمت لون واحد لإعطاء تدرجات فاتحة وغامقة....
سأقوم برسم كل اللوحة بهذه الطريقة, وعندما يجف إن شاء الله سأتابع العمل
وأضيف الألوان.

ملاحظة هامة جدا : يجب أن نتأكد من المنظور والكومبوزيشن الخاص باللوحة
عندما نرسم بالرصاص ( أي قبل أن نبدأ بالتلوين ) حتى نسهل العمل لاحقا..
فتصحيح الأخطاء عمل متعب!

ما تم إنجازه في اليوم الأول من الرسم:

للوحة لحد الان:

صور مقربة:

ملامح اللوحة بدأت بالظهور لكن التفاصيل ما زالت ناقصة ( خاصة مدينة القدس
)....

لكن اليوم إن شاء الله سأحاول إنهاء مرحلة اللون البني حتى أبدأ غدا
بالتلوين

حسنا, هذه هي اللوحة باللون البني :

هناك الكثير من الأخطاء والأشياء الناقصة والتي سأعدلها لاحقا.

لاحظوا أني تركت مساحة "ميتة" أو فارغة حول الشجرة حتى يكون التركيز عليها,
هذه خدعة من خدع رسم ال landscape حتى تقود عين المشاهد إلى نقطة التركيز.

أيضا, ليس شرطا أن ترسم كل تفصيل يخطر على بالك, من المفضل أن تكون اللوحة
رخوة بعض الشيء بتفاصيل أقل

بداية التلوين.....
قمت بتلوين السماء والغيوم, لكني لم أنتهي منها بعد... باقي الكثير من
التعديلات مثل تخفيف الأزرق قليلا وتنعيم الغيوم بشكل أكبر...

أنا بدأت بالسماء الزرقاء أولا, ثم انتقلت للغيوم.
أي سؤال لحد الان؟؟؟

ملاحظة: لم أستخدم التيربنتين في التلوين, فقط استخدمت زيت بذر الكتان (
وهو بلا رائحة )

حسنا, إليكم تطورات هذا اليوم:

- انتهيت من السماء والغيوم تقريبا, وبدأت بتلوين مدينة القدس .... انتهيت
من قبة الصخرة لحد الان..

حسنا, قمت بتغميق السماء......

شكرا لكم على الدعم

-تنظيف الفرش:

من المهم جدا أن يتم تنظيف الفرش المستخدمة باستمرار حتى نضمن بقائها....

تنظيف الفرشاة أمر سهل وسريع:

- التنظيف بين كل جلسة وجلسة ( لو كانت الجلسات متقاربة جدا, أي ليست بعد
أيام وأيام
):

ننقع الفرشاء في التربنتين ونخضها جيدا حتى نذيب الدهان, ثم نمسح الشعر
بلطف باستخدام منديل حتى يجف ويصبح خالي من الدهان.

- التنظيف النهائي بعد الانتهاء من العمل:

نفس الطريقة المذكورة بالأعلى, لكن في النهاية نغسل رأس الفرشاة بالماء
الدافيء والصابون و نجففها بمنديل بلطف...

سهل اه ؟؟؟؟

اللوحة لحد الان:

بدأت بتلوين الهضبة الخلفية وتعديل سور المدينة.... العمل ما زال قائما على
هذه المنطقة.

أول شيء وضعت لون بني ( طبقة جديدة فوق القديمة ) ثم أضفت لها لون أخضر
زيتوني + أبيض.
الأبيض كان بدرجات متفاوتة حسب الحاجة....

سنا, بدأنا العمل على مقدمة اللوحة ( الشجر في المقدمة والأرضية )

- مزج الألوان:

أنا لست خبيرا بالمزج, لكن بشكل عام هناك الكثير والكثير من الطرق, إحداها
هو المزج على الباليت للحصول على اللون المناسب ثم رسمه على اللوحة.
طريقة أخرى هي مزج الألوان على اللوحة مباشرة , أي رسم بلون بني, ثم إضافة
لون أخضر فوقه وهكذا...

أنا استخدمت هاتين الطريقتين في عملي هذا حسب الحاجة.

بالنسبة لنظرية الألوان وماذا تخلط لتحصل على لون مناسب فالموضوع طويل جدا
وقد لا أستطيع شرحه لأني لست خبيرا.
لكن إليكم ما خلطته هنا في عملي هذا لحد الان:

- الأرضية : رسمت باللون البني burnt umber ثم قمت بخلط اللون الأخضر olive
green مع الأبيض على الباليت وأضفتها فوق البني.

الأخضر أكثر من الأبيض في المناطق الغامقة , والأبيض أكثر بكثير من الأخضر
في المناطق الفاتحة.

- السماء: رسمت باللون الأزرق cobalt blue ثم وعلى اللوحة مباشرة أضفت عليه
الأبيض في المناطق الفاتحة
والبني raw umber في المناطق الغامقة.

ملاحظة: اتبعت أسلوب "مبتل على مبتل" هنا, أي أني أرسم طبقة وأضيف عليها
طبقة جديدة وهي ما تزال مبتلة حتى تندمج الألوان .

- الغيوم: خلطت البني raw umber مع الأبيض للحصول على لون رمادي مائل للبني
قليلا , والأبيض للمناطق الفاتحة طبعا.

استخدمت الأصفر yellow ochre والبرتقالي orange yellow حتى أرسم لون الغروب
في السماء.

والأصفر lemon yellow لضوء الشمس الفاتح ( ما زالت تحت العمل )....

نصيحة: كن جريئا ولا تخف من التجارب , فالفن متعة أولا وأخيرا
.....

داية العمل على الزيتونة الرئيسية:

بالأول قمت بإضافة البني الغامق raw umber والأبيض للحصول على اللون
الرمادي ( بدون تفاصيل, لاحظوا الشجرة على اليمين )

ثم أستخدمت البني الغامق لوحده حتى أرسم التعرجات والتفاصيل وأيضا للعمل
على التظليل

أنا بدأت فعلا بالسماء والبعيد قبل القريب

الان, متابعة للورشة:

بدأت قبل أيام العمل على أوراق الزيتونة... وكانت العملية بطيئة ومتعبة
لأني استخدمت فرشاة صغيرة حتى يكون رسمي دقيقا

النتيجة لحد الان :

وهذه هي الفرشاة التي استخدمتها, مع أن بعض الفنانين يحبون استخدام فرش من
نوع اخر لهذه المهمة, إلا أني شخصيا لا أحب تغيير الفرش كثيرا اثناء عملي,
يعني في كل الورشة لم أستخدم سوى 3 أو 4 فرش

هي مسألة ذوق وتعويد فقط....

سأعمل أكثر على السماء كما نصحني الأخ أبو محمد

بالنسبة للاوراق... في مناطق بدها تغميق ومناطق بدها تفاصيل ومناطق بدها
تعديل.... الشغل لسة طويل

اللوحة انتهت ( أو شبه انتهت ) , أقوم بعمل final touches وأي تزبيطات قبل
أن أرسلها ليتم بروزتها!

تم تصغير هذه
الصورة ، لمعاينة الصورة بحجمها الاصلي اضغط على هذا الشريط ، ابعاد الصورة
الاصلية 764x469

سأتركها يومين أو ثلاثة حتى تجف جيدا ثم أرسلها مباشرة لمحل البراويز الذي
أتعامل معه عادة

النتيجة النهائية للمعركة!

تمت

منقووول